Борис Тадич отвергает любые встречи и возможность переговоров с премьер-министром Косово Хашимом Тачи. Об этом заявили информационным агентствам официальные представители из Администрации Президента Сербии.
Недавно слухи о встрече двух лидеров появились в сети интернет. Это связано с пребыванием двух лидеров на 66-й сессии Генеральной Асамблеи ООН в Нью-Йорке. Их приезд в Нью-Йорк назначен на

Лишним свидетельством необъективности подобного подхода может служить мнение русского посла в Стамбуле Зиновьева, который прозорливо заявил по этому поводу сербскому послу, что, "…убедившись из донесений своего консула, что … жалобы основаны на истинных событиях…", он уверен в необходимости "…ситуацию в Старой Сербии изучить как можно подробно, чтобы избежать больших проблем, опасных для мира на всем [...]

В работе «Неравнодушная природа» С. Эйзенштейн установил нечто вроде общей последовательности построения зрительного образа киногероя. Сначала определяется единый тип, единый принцип построения образа, единый канон, который проходит через возрастные изменения, через все многообразие эмоциональных состояний героя. Затем уточняются «поправки» и «нюансы», призванные передать настроение каждой отдельной сцены, каждого конкретного состояния персонажа. Эйзенштейн выводит отмеченную выше [...]

Представления сценариста о внешнем облике будущего исполнителя роли оказывают на драматургию фильма влияние большее, чем это кажется на первый взгляд. Характер внешней выразительности актера может, например, определить поведение и поступки, которые сценарист предлагает своему герою. Кинокритик Н. Кладо замечал, что американский актер У. Бири, исполнитель главной роли в известном фильме «Вива Вилья!», достигает наивысшей внешней [...]

В конце XIX – начале XX века европейские супердержавы, а в особенности Австро-Венгрия и Россия, вели активную политику на Балканах. Тем не менее сами балканские государства имели некоторую свободу политического маневра. Свобода действий балканских держав увеличивалась в моменты усиления балканских противоречий во время вооруженного конфликта, и спадала (т.е. в большей степени контролировалась Европой) в моменты [...]

Молодые режиссеры 20-х годов боролись за внедрение в жизнь нового эстетического идеала. Однако категория красивого в их глазах была безнадежно скомпрометирована. Новый идеал утверждал себя в борьбе с «традиционной» красотой. И эта борьба трагически сказалась на судьбе некоторых актеров, а особенно актрис, которых природа наделила неактуально красивой внешностью. В фельетоне Ильфа и Петрова режиссер разговаривал [...]

Сохранение себя, своего лица, в таких случаях становится носителем индивидуальной темы актера. Почему-то критики иногда высказывают мнение, что индивидуальная тема несовместима с перевоплощением, поскольку, перевоплощаясь в разных героев, актер будто бы не может сохранить постоянство творческих намерений. Однако киноактеру перевоплощения индивидуальная тема органична как никому. Ведь он обычно разрабатывает один особенно близкий ему характер, один [...]

Чертам физического облика принадлежит большая роль в восприятии, основанном на стереотипах. Социальный стереотип это «схематический стандартизированный образ или представление о социальном объекте, обычно эмоционально окрашенные и обладающие высокой устойчивостью». Сущность основанного на стереотипах восприятия состоит в том, что, возбужденное знакомым комплексом качеств, оно начинает работать в заданном по отношению к объекту алгоритме. На основе одной [...]

Р. Нахапетов поставил фильм «На край света» по сценарию, написанному В. Розовым в 1961 году. Критик Л. Аннинский весьма резко осудил фильм за гальванизацию героя, без видимой надобности перенесенного из начала 60-х в середину 70-х. Но за фильм вступились молодые зрители. Оказалось, что их волнуют проблемы мятущейся, все отрицающей, противоречивой юности, а бунт героя против [...]

Можно назвать и другую группу многоликих актеров экрана, но природа их многоликости уя«е другая. Это актеры, чье внешнее преображение основано на преображении внутреннем. Природная психофизическая фактура таких актеров оказывается скрытой для зрителя под слоями «внешнего» и «внутреннего» грима, меняющегося с каждой новой ролью. Спрятаться от зрителя, скрыть себя за ролью — вот путь к образу, [...]