Сербское правительство приняло на своем сегодняшнем заседании проект закона о ратификации договора о совместном предоставлении гарантий между Республикой Сербией и Европейским банком реконструкции и развития.

В ролях большевиков, комиссаров, подпольщиков снимали актеров, подвизавшихся на амплуа героев-неврастеников. Побуждения были понятны — режиссерам хотелось заручиться симпатией зрителей к новому социальному герою, снабдив его привычно импонирующим публике обликом. Традиционность внешности опиралась на известную традиционность внутреннего содержания. «Комиссары» и «большевики» со «страстными» глазами обычно изображались как герои-одиночки, противостоящие своему окружению, как персонажи, способные протестовать [...]

Орлова была звездой 30-х годов прежде всего потому, что в сознании зрителя сложился образ актрисы Любови Орловой (актрисы, а не ее героинь), если угодно, ее легенда. И эта легенда максимально соответствовала потребностям времени. Соответствие заключалось в способности актрисы к всепостижению. Зритель никогда не ощущал предела ее творческих возможностей. Для Орловой в сознании зрителя было доступно [...]

Итак, «идеальным» пудовкинским актером может быть назван тот, кто основывает акт перевоплощения на материале собственной психофизической фактуры, кто множит своих героев через раскрытие новых сторон собственной личности, через обнаружение все новых оттенков, заложенных в чертах его природного облика. Такому актеру, как воздух для жизни, в каждом фильме нужны драматургические образы героев, каждый раз по-новому развертывающие [...]

В сценарии фильма Л. Висконти «Самая красивая» материал изначально «утяжелен» тем, что энергичная мать проталкивает в кинозвезды свою невзрачную малышку. Сама по себе ситуация — мать обеспечивает карьеру кинозвезды своей некрасивой дочери — еще не рождает эффект эстетической реакции. Она только создает для нее предпосылку, поскольку чревата последующим развертыванием двух противоположных планов. Драматургия сценария в [...]

Очевиднее всего брехтовское начало выражается в творчестве актеров-комиков. Среди актеров, добившихся наивысшего эффекта отчуждения, Брехт называл Чаплина. Маска Чарли существовала «рядом» с актером Чаплиным. С помощью грима, костюма, мимики, жеста, странной походки Чаплин создавал отчужденный образ героя. Чарли не вполне воспринимался как объект реальной действительности, но сама неожиданность, необычность персонажа позволяла Чаплину доносить до зрителя [...]

В годы Великой Отечественной войны типаж военного героя, не изменяя в целом характерности, определившейся в начале 30-х годов, снова включил в себя большое разнообразие форм. Солдат и офицеров советской армии играли такие разные по облику актеры, как Б. Чирков, Е. Самойлов, М. Бернес, И. Переверзев, Б. Андреев, Л. Свердлин, О. Жаков, П. Алейников, Н. Крючков, [...]

Не следует думать, что прямая антитеза внутреннего и внешнего обличья и поведения — единственный способ включения облика актера в художественную структуру. Гораздо чаще такое включение происходит более сложно.
В начале работы над знаменитой трилогией о Максиме Г. Козинцев и Л. Трауберг пытались исходить как раз из прямого противопоставления заурядной внешности героя и его героических поступков, из [...]

Далеко не все выводы опубликованной в 1959 году статьи Райзмана безоговорочно принимаются сегодня. Он писал о недопустимости нарушения правильной пропорции, когда по своим творческим данным и физической фактуре актеры, выступающие в ролях отрицательных персонажей, оказываются привлекательнее и значительнее исполнителей положительных ролей. Однако вспомним о том, что повышение остроты, серьезности, жизненности конфликтов в современном кино привело [...]

Природная фактура актера — исходный материал, из которого усилиями людей различных кинематографических профессий создается образ героя. Поговорим о самом актере, который располагает и непосредственно распоряжается своим природным инструментом. Нам трудно будет при этом ограничиться только внешним, типажным обликом актера и неизбежно придется коснуться его психофизической фактуры, включающей, кроме лица актера, его фигуры, роста, тембра голоса, [...]